close

Cronică

CronicăPromovate

Am mers în închisorile comuniste să văd istoria care lipsește din manualele românești

inchis

Peste 3 milioane de români au trecut prin închisorile și lagărele de muncă comuniste, dar asta nu ne oprește să vorbim cu nostalgie despre Epoca de Aur.

În mod ironic, știm mai multe despre antichitate decât despre istoria noastră recentă, mi-a spus săptămâna trecută un fost profesor de istorie din Făgăraș. Și-a demonstrat teoria vorbind aproape o oră despre toate principesele hasburgice care au trecut prin oraș, iar rezistenței anticomuniste din munții Făgăraș i-a rezervat doar vreo zece minute, pe final de discurs.

Ne aflăm încă în punctul în care discutăm cu patos despre voievozi și ne aprindem când cineva amintește de preacurvia lui Ștefan cel Mare ori de homosexualitatea lui Radu cel Frumos. Pare că istoria noastră s-a oprit în epoca domnitorilor și a luptelor cu turcii păgâni, iar despre locurile în care au sfârșit morții închisorilor și lagărelor comuniste din România știm de o mie de ori mai puțin.

Apoi, cum am putea să știm mai multe când bunicii vorbesc cu nostalgie de tinerețea petrecută în dictatura proletariatului. Nici manualele de liceu nu ne luminează, căci păstrează doar câteva pagini pentru comunism, dar vorbesc pe larg despre primele forme statale românești, iar televizoarele încă vuiesc despre realizările Epocii de Aur.

Totuși, săptămâna trecută am reușit să văd ce a mai rămas din patru foste închisori comuniste și dintr-o râpă unde au sfârșit morții de la Aiud. Împreună cu cei de la Institutul de Investigare a Crimelor Comunismului și Memoria Exilului Românesc (IICCMER) am mers pe urmele crimelor regimului de la Jilava, Pitești, Aiud, Gherla și Făgăraș. Am ajuns la istoria neagră a unui regim de care nu am reușit să ne scuturăm nici după aproape trei decenii de democrație și ale căror crime le-am condamnat public abia în 2006, printre fluierăturile și înjurăturile PRM-iștilor din Parlament.

Cum școala nu ne învață aproape nimic despre rănile adânci lăsate de comunism

Pentru mulți dintre cei născuți în democrație, discuția despre comunism se rezumă la câteva pagini dintr-un manual și vreo două ore cu un profesor de istorie ce-ți povestește cu nostalgie despre cât de bună era școala românească pe vremea sa. Îmi amintesc că în manualul meu din a 12-a se trecea mai repede prin comunism decât prin războaiele daco-romane. Erau două cuvinte despre greva regală și abdicare, un paragraf despre închisorile comuniste și o poză cu Gheorghe I. Brătianu în uniforma de deținut de la Sighet.

Dacă ai mai multe întrebări, atunci ești pe cont propriu și s-ar putea să te pierzi printre misticii închisorilor.

Asta pentru că istoria închisorilor comuniste e complicată și asemenea este și memoria celor care au sfârșit în ele: de la foști legionari, demnitari antonescieni, politicieni liberali, țărăniști, socialiști, frontieriști, muncitori, țărani chiaburi, avocați, arhitecți, medici și până la oricine nu avea origini sănătoase în ochii regimului impus de Moscova.

Cu o istorie atât de complicată nu sunt rare momentele în care foștii deținuți sunt acuzați de legionarism pentru că împart funcții în organizații cu foști membri ai Frățiilor de Cruce, cum i s-a întâmplat lui Octav Bjoza. Nu sunt puțini nici cei care vorbesc de sfinții închisorilor, dar uită că aceiași oameni și-au petrecut tinerețile în Mișcarea Legionară. Da’ dincolo de acuzele care curg din ambele părți, istoria închisorilor comuniste este una a suferinței, durerii și morții, prin care au trecut peste trei milioane de oameni, de la elevii din Târgșor, până la veterani ca Iuliu Maniu sau Dinu Brătianu.

Memoria dispare cu fiecare cărămidă din Fortul 13 Jilava

Pentru mine, vara asta a însemnat și primul contact dur cu moștenirea regimului comunist. Zic asta pentru că am ajuns la săpăturile făcute de arheologi în căutarea celor 124 de deținuți morți în lagărul de muncă de la Periprava. Condamnați la ani grei de muncă silnică, ei au lăsat în urmă multă durere și câteva oase în gropi nemarcate de la marginea Deltei, iar singura clădire de beton a lagărului a devenit hotel de lux pentru ornitologii cu bani ai Europei.

Situația nu-i mai bună nici în Fortul 13 Jilava, închisoare de tranziție și de triere prin care au trecut mulți dintre deținuții politici care-și așteptau condamnarea: izolare sau muncă silnică. Separat de clădirile moderne printr-o curte, Fortul 13 păstrează frigul și umezeala între pereții groși și doar câteva panouri colorate amintesc de oamenii care au trecut odată prin Jilava, inclusiv Octav Bjoza.

Acum, Bjoza, care ne este ghid în acest tur al închisorilor, își amintește de tunelul de gardieni prin care trebuiau să treacă deținuții, în timp ce erau loviți cu bastoane, mături și cazmale. Au rămas coridoarele, care par că sapă spre infern și urmele nivelului apei întipărite în ziduri. Într-o celulă cât jumătate dintr-o sală de clasă a stat și Bjoza, doar că o împărțea cu alți 125 de deținuți de la Jilava. Mulți dintre deținuții politici ai regimului comunist au trecut la un moment dat prin închisoarea de la marginea Capitalei. Însă memoria lor dispare cu fiecare cărămidă din clădirea ridicată de Carol I.

O clădire de birouri și experimentul Pitești

Următoarea oprire este o clădire pierdută în spatele blocurilor din Pitești. Oricât de puține ar spune la prima vedere, clădirea a adăpostit până în anii ‘70 un penitenciar, martor al ororilor experimentului de „reeducare” de la Pitești. Acum, celulele în care studenții deținuți au fost bătuți și umiliți până au devenit la rândul lor agresori au un aer de foste birouri comuniste. Doar o treime din clădire este dedicată unui memorial al închisorii, administrat de o fundație. În rest, de-a lungul fostului celular al deținuților de la Pitești se întind birouri cu ghivece în geam și spații de depozitare.

În timpul experimentului au murit 11 persoane, dar cifra nu spune multe despre tortura prin care au trecut studenții închiși în perioada 1949-1951. Aici, un grup condus de Eugen Țurcanu s-a infiltrat luni de zile printre deținuți înainte de a începe bătăile și torturile, în noaptea de Crăciun din 1949. Deși tortura s-a desfășurat sub atenta supraveghere a conducerii închisorii și Securității, comuniștii și-au spălat mâinile în 1952, când au început anchetele împotriva deținuților din banda lui Țurcanu, dar și a unora dintre cei transformați din victime în agresori. Comuniștii au lansat atunci ideea că întregul experiment a fost o încercare a legionarilor de a discredita noul regim din România. I-a ajutat și faptul că, înainte de a deveni torționar comunist, Eugen Țurcanu își petrecuse tinerețea într-o Frăție de Cruce.

„Experimentul Pitești a fost o formă de tortură fizică, psihică și spirituală, care a implicat peste 600 de studenți. Cei mai mulți studenți erau arestați pentru că făceau parte din organizații potrivnice regimului comunist, inclusiv Frății de Cruce – organizații de tineret ale Mișcării Legionare”, mi-a spus Maria Axinte, care îi ghidează astăzi pe vizitatori prin memorialul închisorii de la Pitești.

În puține cazuri, formele de tortură fizică și psihică au reușit să-i dezumanizeze pe deținuți. Un student a ajuns să-și denunțe proprii colegi pentru că i-au lăsat o bucată de pâine la toaletă, după ce a fost mutat în Casimca Jilavei (secţia specială de exterminare de la Jilava).

În 1957, autoritățile comuniste și-au recunoscut o mică parte din vină condamnându-i pe administratorii și pe unii din gardienii închisorii de la Pitești. Cu toții au scăpat cu pedepse mici pentru favorizarea infractorului, în vreme ce pedeapsa cu moarte a fost rezervată doar studenților din banda Țurcanu.

O râpă pentru morții de la Aiud

La Aiud, penitenciarul ocupă și astăzi clădirea fostei închisori comuniste, în care au sfârșit intelectuali, preoți și membri ai Mișcării Legionare. Așa că, singurul memorial se ridică dintr-o râpă de la marginea orașului, unde au fost aruncați și deținuții politici, peste osemintele ciumaților și țăranilor lui Horea, Cloșca și Crișan.

Ce a mai rămas în memoria deținuților este un monument ridicat în anii ‘90, dar și o mănăstire atipică, a cărei construcție a dus la excavarea unei mari părți din Râpa Robilor. Așa că, în numele memoriei s-a călcat pe oase, pentru că tone de pământ cu oseminte au fost aruncate pe malul Mureșului.

Și cum o discuție deschisă despre Aiud e evitată, pentru că aici au ajuns mulți membri și simpatizanți ai Mișcării Legionare. În urma memoriei rămân doar preoți care vorbesc despre spiritualitate, creștinism și martiri. Așa este și preotul schitului, care unge câteva oase cu mir și susține că le aparțin „martirilor” de la Aiud.

În căutarea istoriei care lipsește din manuale am mai trecut și prin câteva celule dintr-un subsol al penitenciarului Gherla și prin temnița de la Făgăraș. Poate că unele din aceste locuri vor mai sta în picioare, atunci când autoritățile își vor da seama că memoria te salvează de la repetarea greșelilor, iar cea mai neagră istorie este tocmai a Epocii de Aur.

(Adina Florea – vice.com)

mai mult
CronicăPromovate

REVENIRI (tot gânditor)

5

 

De multă vreme promisesem prietenilor de la Cenaclul “I.L. Caragiale” că într-o zi voi reveni… Şi am revenit!…

La frumoasa şedinţă din 9 august 2021, unde am revăzut prieteni vechi, inclusiv pe Dna Profesoară Emilia Luchian, prietena mea de ani buni din experienţele deselor pelerinaje la sfintele mânăstiri, împreună cu elevi de la Colegiul Naţional “Mihai Viteazul” şi de la Arte (“Carmen Sylva”)… Interesant, am revăzut şi prieteni vechi de la liceul de Artă…

Îmi place că se face o revistă a presei culturale înainte de lecturile din timpul şedinţelor (RL, APOSTROF, ORIZONT, LUCEAFĂRUL de dimineaţă, chiar şi favorita mea oltenească… RAMURI)!… Apoi lecturile obişnuite, din textele membrilor cenaclului!… Din păcate am venit nepregătit să citesc de data asta, doar curios, după atâta vreme, să văd cum se mai desfăşoară întâlnirile!…

Bucuros să-l revăd şi pe Valentin Irimia, dar şi pe alţi prieteni care vin şi la Cenaclul Radu Tudoran Blejoi!… Avem de lucru din toamnă!… Indiferent de val, de maree, de flux sau reflux, de restricţii sau relaxări!…

Amintiri, amintiri!…
Cu duh cultural ploieştean!…

Salutul meu:
NIHIL SINE DEO din fosta Rex Ploiestiorensis!…

(Text Bogdan Costin Georgescu / Foto “24PHarte”)

mai mult
CronicăPromovate

Ritsopi Panayiota, satul Gouves, Grecia

Ritsopi

 

Ritsopi Panayiota, 81 de ani,
din satul Gouves de pe insula Evia, Grecia
august 2021.
Fotografie de Konstantinos Tsakalidis pentru Greek Reporter.
E imaginea a tot ce înseamnă durerea ultimelor zile. Mă uit la ea
si în timpul ăsta aud de pe verandă sunetul clopoțeilor de vânt grecești. I-am luat în urmă cu mulți ani dintr-o insulă, cu gândul să-mi țin Grecia aproape mereu, s-o aud dimineața devreme sau la apus, toamna pe ploaie sau în nopțile de primăvară.

Am iubit țara asta cu mult înainte de a o întâlni. Am stat zile, nopți și săptămâni cu Zorba pe genunchi, în loc de manualul de română. Am citit și recitit Magicianul, când trebuia să repet pentru vreo teză. Am învățat alfabetul grec înainte de ecuații.

Oricând închid ochii, o văd. Colinele aride, turmele de capre, arșița din miezul verii, casele mici și albe și colbul drumului, oamenii aspri și frumoși, bătrânii cu mătănii și cu câte un ouzo, care fac politică la taverna, hainele cernite ale văduvelor, felul în care privesc și felul în care li se luminează fețele când zâmbesc.
Livezile de măslini și malurile abrupte, legătura lor extraordinară cu pământul și cu marea, liniștea și bucuria cu care primesc fiecare nouă zi.
Apa albastră, verde smarald și turcoaz, tavernele, sirtaki, tzatziki, bărcile pescărești.
Leandrii, pinii și mirosul lor suav împletit mereu cu cel sărat al mării.
Dar mai ales oamenii, cei care dau viață și magie locurilor.
Am tot plâns, zilele astea, cu ochii în fotografii.
Am tot căutat vești despre focare stinse, despre vântul care, poate, s-a oprit, despre oameni și animale salvate.
Am căutat, în mijlocul dezastrului, speranța.
Pentru că știu, asta fac și ei.

κουράγιο, Ελλάδα. η φωτιά μπορεί να κάψει τα σπίτια και τα περιβόλια σας, αλλά δεν μπορεί να καταστρέψει το πνεύμα σας.

(Text Oana Costea)

mai mult
CronicăPromovate

ANTROPOLOGI ÎN VACANŢĂ

corp

 

Mă uit şi nu-mi cred ochilor ce se întâmplă în Grecia!… Dar şi în Turcia, Italia, Australia, California (SUA)… Pe de altă parte mă bucur că ÎNCĂ la noi, în ciuda caniculei, nu este precum acolo!…

Este vremea vacanţelor, vremea odihnei!… Dar de ce nu am inversa noi vacanţa de vară cu cea de iarnă?!… Toată lumea ar sta la gura sobei şi ar povesti ce indiferenţe, ce poveşti, ce credulităţi, ce speranţe şi-a manifestat peste vară!… Asta, între focuri!… Dar nu focuri de grătare!… Nu focuri care ard ţări, care ard speranţe!… Care ard oameni!…

Unde ne sunt antropologii?!… Oameni serioşi, nu Greta Thunberg, noua Pavlik Morozov, care să vină să spună de ce gunoiale corporatiştilor sufocă ţări care niciodată nu au fost colonii?!… Dar sunt acum!… Colonii!… Greta, nu ştiu ce se va alege de ea!… Dar nu vreau să văd focuri de artificii europene ca-n Grecia, în România!…

Încep să înţeleg Brexitul, mă gândesc că-l contraziceam pe Pr Gregory Hallam, pe toţi cei ce au votat pro-Brexit, dar trăim vremuri foarte gândibile!… Da, da, gândibile, i.e. care dau de gândit!…

Don’t go away, I’ll be back soon, with another… essay!…

(Bogdan-Costin Georgescu)

mai mult
CronicăPromovate

4 august 1919 – Armata română a intrat victorioasă în Budapesta

4aug

1919 – Armata română a intrat victorioasă în Budapesta. Sfârșitul regimului comunist instaurat de Bela Kun la 21 martie 1919 în Ungaria.

În zorii zilei de 20 iulie 1919, Guvernul de la Budapesta a declanșat o ofensivă pe linia Tisei împotriva armatei române. Ofensiva ungară a fost oprită de Armata Română în cea de-a patra zi de la declanșarea ei, iar contraofensiva Armatei Române a început în dimineața zilei de 24 iulie.

Guvernul maghiar nu s-a așteptat ca Armata Română să pătrundă spre Budapesta. Se credea că, la fel ca în luna mai, trupele române vor reface aliniamentul defensiv de pe Tisa. Dar factorii de decizie români nu mai erau dispuși să accepte nerecunoașterea de către guvernul maghiar a hotărârilor Marii Adunări Naționale de la Alba Iulia din 1 Decembrie 1918. În consecință, Comandamentul român a hotărât forțarea Tisei și urmărirea armatei maghiare până la capitulare.

(historia.ro)

mai mult
CronicăPromovate

Cum trebuie percepută arta contemporană și care sunt caracteristicile acesteia

arta

 

Asa cum spunea Hannes Stein, arta contemporana este, in general, ca sushi. Orice om civilizat afirma ca-i place, dar, in realitate, nu este decat peste crud cu orez rece. Altfel spus, majoritatea consumatorilor de arta contemporana se arata impresionati de unicitatea si frumusetea artei contemporane, nu neaparat pentru ca i-ar placea sau ar si intelege-o, ci doar pentru a fi in randul civilizatiei. Aceasta este o teorie, desigur, care, din nefericire pentru conceptul de arta, generalizeaza si suprapune toate formele de manifestare a artei.

De pilda, receptarea literaturii este subiectiva, insa nu acelasi lucru se intampla si cu receptarea muzicii, standardele calitative fiindu-ne destul de clare. In ceea ce priveste pictura contemporana, iarasi interpretarea este subiectiva, in masura in care talentul autorului este evident si nu are nevoie de sustinere. Chiar si cu talent, problema apare la interpretare si, implicit, la ceea ce este de fapt acea forma a artei. Dincolo de ceea ce semnifica, ramane si prin ce anume sugereaza.

Un exemplu in acest sens ar fi artistul suprarealist Marcel Duchamp, considerat astazi unul dintre cei mai importanti artisti ai secolului XX, care a trecut prin aceleasi ipostaze ca si ceilalti artisti contemporani. Insa contemporaneitatea, de cele mai multe, nu inseamna si calitate, ba dimpotriva – exista destule preconceptii cum ca tot ceea ce se produce in materie de arta in zilele noastre nu este decat o manifestare confuza, prin urmare, de neinteles si de o calitate indoielnica. Putem apela si la ideea conform careia arta contemporana este rezultatul aceleiasi societati care o produce si din care tasneste. Dar nu trebuie sa polemizam in privinta acestor aspecte, intrucat timpul va valida sau nu arta contemporana si, abia atunci, vom putea spune daca ceea ce s-a pretins a fi arta a si fost.

Nu putem sa nu luam in calcul, spre exemplu, cum se intepreteaza astazi toate productiile contemporane de teatru. Majoritatea celor care mai frecventau salile de teatru o faceau pentru piesele clasice. Astazi, majoritatea pieselor sunt puse in scena cu nonconformism si, cu acelasi nonconformism, personajele se manifesta si iau viata. Conceptul de teatru s-a schimbat, e drept, dar mentalitatea si modul de a privi aceasta forma de arta contemporana, nu. De fapt, exista persoane care apreciaza si gusta noul teatru, in masura in care se comporta la fel si vizavi de piesele clasice. E adevarat, unele piese de teatru au o calitate indoielnica, sunt superficiale si de neinteles.

Desigur, putem spune ca este la aprecierea fiecaruia, insa ambiguitatea in teatru isi are propriile limite. Apoi, nu e nimic de blamat in faptul ca unele productii contemporane de teatru sunt superficiale, caci schimbarile sunt conforme cu realitatea, respectiv cu societatea. Intr-adevar, acestea sunt clisee, poate la fel de mult ca si o buna parte din ceea ce astazi reprezinta arta contemporana. Pe de alta parte, nici productiile cinematografice nu sunt mult prea diferite de cele de teatru. In schimb, oamenii pot diferentia cu usurinta o pelicula buna de una comerciala si asa mai departe, spre deosebire de ceea ce se intampla in teatru. O problema este si tendinta ultimilor ani in ceea ce priveste filmul romanesc. Nu putem decat sa ne asteptam la alte productii minimaliste, cum este Marti, dupa Craciun, si sa confirmam, nu prin statistici, ci prin rezultate, aceasta tendinta. E drept ca au existat si productii foarte bune, cum ar fi Politist, Adjectiv.

In ceea ce priveste literatura, iarasi exista diferente mari in interpretare, din nefericire, nu putem sa facem referire la diferente intre mase de oameni, intrucat putini mai sunt consumatori de literatura. In schimb, daca ne referim la literatura de nisa, nu trebuie sa omitem ca aceasta are destul de multi cititori. Atat timp cat Paulo Coelho va vinde bine, literatura de nisa va exista. Speram insa ca nu va rezista timpului si se va pierde odata cu disparitia acestor cititori. Desigur, este dreptul fiecaruia sa aleaga exact ceea ce le face placere sa citeasca.

In fond, arta contemporana inseamna subiectivism asa cum, si subiectivismul, la randul lui, genereaza arta. Totodata, muzica se incadreaza cam in acelasi domeniul al intepretarii. Ca si in cazul productiilor cinematografice, aici putem delimita foarte clar ce anume reprezinta arta si ce nu. Din pacate, cam 90 % din productiile muzicale, cel putin din Romania, nu sunt decat sunete amalgamate pe versuri naive, sa nu spunem penibile sau imbecile.

Pe de alta parte, pictura contemporana, ca si arhitectura moderna, este mult mai apreciata, de vreme ce exista numerosi consumatori. Este interesant de urmarit evolutia acestei forme de arta, cu atat mai mult cu cat este din ce in ce mai apreciata. Si pe buna dreptate. Aici as aminti tot ca facand parte din arta contemporana, insa fiind mult mai reprezentativ pentru evolutia ultimilor decenii, graffiti-ul. Britanicul Banksy este exact exemplul care a spus tot in acest domeniu, cu talent si sarcasm. Tot aici, trebuie sa il amintim si pe Dan Perjovschi, desenator si ilustrator roman, ba chiar, unul dintre cei mai apreciati din tara noastra. De fapt, as spune, cel mai apreciat in prezent, insa lasam timpul sa arunce zarurile peste creatiile sale.

In sfarsit, in interpretarea oricarei forme de arta contemporana, exista doza de subiectivism. Atat timp cat fiecare consumator gaseste ceea ce cauta in acea forma de arta, fie ca ne referim la pictura, literatura, teatru sau muzica, ori la alte forme de manifestare artistica, inseamna ca, pentru el, este arta. In definitiv, arta trebuie sa ne raspunda, si nimeni altcineva.

(destepti.ro)

mai mult
CronicăPromovate

JURNAL VENEȚIAN

venetian

 

Portret la lotușii amazonieni. În cea mai veche Grădină Botanică din lume, înființată la Padova în 1545 de Republica Venețiană

photo © Sidonia Călin

(Ioan Mihai Cochinescu)

mai mult
CronicăPromovate

Furtuna in trafic

furtuna

Furtuna in trafic, 33
1. Ștergătoarele nu sunt gândite pentru așa ceva
2. Cerul e mai mult alb, alb ca ziua in amiaza mare
3. Asa lumina fiind, se vede in ce hal toarnă
4. Ora 23 – trafic de ora 19-20
5. Toată lumea claxonează, nu e clar de ce
6. Toată lumea vrea să schimbe banda, deși pe toate benzile se stă
7. Oglinzi laterale sucks
8. Pe cer se împletesc 7 fulgere
9. Urlă ro alert la Cristi
10. Urlă ro alert la mine, eu sun la Erika
11. Toată lumea claxonează, nu e clar de ce
12. Poliția a închis pasaj Unirea. Haos
13. Whatsapp, mesenger, dramatisme, glume
14. Coloane pe străduțe, pomii fac mișcări ciudate
14. La Unirea merg toate fântânile, stropesc și luminează
15. Zboară chestii
16. Curge apa din cer ca la robinet
17. Apa multă pe sosea
18.Toată lumea claxonează
19. Poliția a închis pasajul Mărășești
20. Crengi rupte, obiecte pe mijlocul străzii
21. Accident
22. Alt accident
24. Trei fulgere se împletesc pe cer
25. Tunetele mai degrabă se simt decât se aud. Mașina antifonată bine
26. Panou publicitar pe șosea
27. Fântâna de la Carol se bate cu ploaia, arunca apa invers. Luminează și ea
28. Vorbesc cu Livia
29. Trec prin apa mare, stropesc
30. Alt accident
31. Stergătoarele încep să facă față
32. Două fulgere se împletesc pe cer
33. Și gata. E răcoare, tună in depărtare

(Oana Costea)

mai mult
CronicăPromovate

Omul scanat

sca

 

Exemplificare. Ce-i asta!? Cum am ajuns aici?!!!

Ieri am intrat la o cofetărie. Accesul se face pe baza de “QR cod”. Nu e acela care verifică acceptul/passul sanitar. Faci o atingere cu telefonul tau pe “QR codul” localului, care te direcționează către “TousAntiCovid” unde se marchează: ați fost înregistrat ca v-ați aflat în acest loc.
Despuiat de orice considerente colaterale, dați-mi voie să vă întreb: Ce-i asta?! Cum am ajuns aici?!!!

Marcela Feraru, Paris

mai mult
CronicăPromovate

Vasile Alescandri, două sute de ani de la naștere.

Alecsandri

 

Unul din marii noștri creatori, un scriitor și un om care trebuie cunoscut și iubit, așa cum și el a iubit România și pe noi, lăsându-ne moștenirea geniului său creator.

Aici, în fotografie, alături de bunul său prieten Ion Ghica, a cărui corespondență cu Vasile Alecsandri a devenit una din capodoperele literaturii române.

(Mihai Gheorghiu)

mai mult
CronicăPromovate

AZI POMENIREA MS FERDINAND INTREGITORUL (+) 20 IULIE 1927

Ferdinand

 

Astăzi se împlinesc 94 de ani de la moartea Regelui Ferdinand, un Mare roman – Întregitorul Romaniei Mari.
Miercuri, 20 iulie 1927, la Castelul Pelișor de pe Domeniul Regal Sinaia, regele se stingea după o lungă suferință. Ziarul Universul, fondat de Luigi Cazzavillan în anul 1884, a consacrat zeci de pagini funeraliilor marelui rege.
După ceremoniile funerare ale Regelui Carol I, în septembrie 1914, și ale Reginei Elisabeta, în februarie 1916, funeraliile Regelui Ferdinand au fost al treilea eveniment național în care românii și-au condus suveranul pe ultimul drum, în istoria noastră modernă.
A fost unul dintre cele mai intense momente de comuniune între Națiune și Coroană, în care oamenii și-au manifestat discret, dar profund, admirația, respectul, recunoștința și afecțiunea față de regele întregitor de Țară.
Sub acest Rege romanii au reusit sa invinga Germania la Marasesti, Marasti, Oituz.
Vesnica pomenire, Majestate!

Doanme ajuta!

(Cătălin Rusu)

mai mult
CronicăPromovate

Luminița Gheorghiu 1949 – 2021

Luminita Gheorghiu

 

Am cunoscut o pe Luminița Gheorghiu la probele pentru Catrina, rolul pe care avea să l interpreteze magistral în Moromeții. Era după o dramă cumplită, moartea fiicei de 6 ani. În monolog era o bucată de propoziție care suna asa, “… am visat …și acolo la Morgă era o luminiță “. Pe fiica ei o chema chiar Luminița , ca pe ea. În mintea ei s a făcut o asociere de imagini pe care a transmis o și nouă, celor din spatele camerei. Stere Gulea era împietrit. Am simțit cu toții fluxul unei dureri aproape palpabile. Luminița avea să joace în acest film devenit clasic. La filmările din satul Talpa aveam să cunoaștem o actriță impecabilă, un om fabulos, mereu modest, fără să se manifeste într un fel în afara filmării. Discretă, disciplinată, repeta de zeci de ori, un partener elegant pentru ceilalți actori. Nu a mai jucat mare lucru vreo zece ani, că așa e la noi, când reușești ceva, ești pus la colț. Până la Moartea Domnului Lăzărescu. Au urmat roluri memorabile pentru care a fost premiată in festivaluri.
Luminița a mai avut doua fiice. Una a plecat din lumea aceasta, tânără, la vârsta de 30 de ani. A fost urmată de tatăl ei. Acum ceva ani, un prieten mi a spus că marea actriță este bolnavă. Am încremenit. Eu credeam că e nemuritoare, așa cum credem despre marile suflete care populează această planetă.

(Celina Rothar Petrescu)

mai mult
CronicăPromovate

Gellu Naum – Eu am fost legat cu limba de Carpaţi

gellu_lyggia_naum

 

Andrei Şerban: Se întâmpla să mă aflu la Ambasada Franţei printre invitaţi la o recepţie, când Lucian Pintilie m-a luat de braţ şi m-a postat în faţa unui bărbat puternic, care, deşi în vârstă, îşi ţinea statura dreaptă şi demnă ca a unui un star hollywoodian, un amestec de rafinament à la James Stewart cu francheţea şi bonomia lui John Wayne. “Uite, Gellu Naum vrea să te cunoască!” – aşa a început, marcată de întâmplare, o prietenie intensă (am aflat mai târziu că pentru el toate întâmplările aveau semnificaţii adânci). Mi-a spus că auzise de la prieteni că am făcut “o trăznaie nostimă” la Naţional (era vorba de Trilogia Antică) şi părea curios s-o vadă, deşi m-a avertizat ca nu mai fusese la Naţional de mult şi în general nu prea suporta teatrul. Lyggia, soţia lui, a îndulcit avertismentul şi m-a asigurat că vor veni amândoi. I-am invitat bucuros şi au acceptat.(…)

Am fost emoţionat când Gellu, descriind întâlnirea cu André Breton la Paris, facilitată de prietenul lor comun Victor Brauner, zâmbea trist amintindu-şi cât de ironică părea în 1947 declaraţia excentrică a lui Breton că centrul lumii suprarealiste s-a mutat la Bucureşti, exact în momentul când comuniştii au impus realismul socialist ca unică formă de exprimare în artă. Deşi redus la tăcere, marginalizat (trăind doar din traduceri), Gellu a continuat să scrie, susţinut şi încurajat de Lyggia.


Gellu Naum – Eu am fost legat cu limba de Carpaţi

Se întâmpla să mă aflu la Ambasada Franţei printre invitaţi la o recepţie, când Lucian Pintilie m-a luat de braţ şi m-a postat în faţa unui bărbat puternic, care, deşi în vârstă, îşi ţinea statura dreaptă şi demnă ca a unui un star hollywoodian, un amestec de rafinament à la James Stewart cu francheţea şi bonomia lui John Wayne. “Uite, Gellu Naum vrea să te cunoască!” – aşa a început, marcată de întâmplare, o prietenie intensă (am aflat mai târziu că pentru el toate întâmplările aveau semnificaţii adânci). Mi-a spus că auzise de la prieteni că am făcut “o trăznaie nostimă” la Naţional (era vorba de Trilogia Antică) şi părea curios s-o vadă, deşi m-a avertizat ca nu mai fusese la Naţional de mult şi în general nu prea suporta teatrul. Lyggia, soţia lui, a îndulcit avertismentul şi m-a asigurat că vor veni amândoi. I-am invitat bucuros şi au acceptat. Unul din puţinele avantaje pe care le-am avut ca director la Naţional, a fost ca am putut trimite şoferul să-i aducă. Gândindu-mă la vârsta lor şi la vederea slăbită a Lyggiei, când i-am întâmpinat le-am propus să nu urmeze tot traseul procesional al publicului, oferindu-le în schimb nişte scaune improvizate, dar au refuzat. Au preferat să se amestece în mulţimea spectatorilor şi i-am regăsit abia la finalul Electrei. După trei tragedii şi mai mult de patru ore de reprezentaţie, Gellu aplauda în picioare. “M-a emoţionat tare ce am trăit aici. Nu credeam că voi vedea pe scenă împlinit visul lui Artaud. Dublul lui era prezent.” I-am condus acasă împreună cu Dana şi ne-au invitat să rămânem câteva minute la ei. Lyggia a pregătit ceva de mâncare şi am stat de vorbă, cele câteva minute au durat până dimineaţă. Ne simţeam transportaţi în lumi oculte. La plecare, Lyggiei îi părea rău că cineva nu a înregistrat dialogul nostru. A doua zi Gellu m-a sunat plin de elan: “Ai auzit de Raymond Roussel? Neapărat trebuie să dramatizăm Impressions d’Afrique ca să-l pui tu în scena. E urmarea naturală a Trilogiei.”

Nu citisem nimic de Roussel, ştiam doar că Aragon a spus despre el, că e “preşedintele republicii viselor” – o caracterizare intimidantă! Ideea acestui proiect a rămas, din nefericire, nerealizată. Cum nerealizate au fost şi intenţiile mele să montez una din piesele de teatru ale lui Naum, dar m-am bucurat că nume importante ca Esrig, Tocilescu, Măniuţiu sau Ada Milea au eliberat percepţia teatrului lui de comparaţii banale cu absurdul ionescian sau becketian, descoperindu-l spectatorilor în ceea ce are original şi incomparabil.
Am continuat să-i vizităm în apartamentul lor minuscul de pe strada Aviator Petru Creţu (devenită celebră pentru tribul din ce în ce mai mare al celor care-i vizitau) şi vara la superbul lor refugiu de la Comana. Cât timp am mai rămas director la Naţional, când Lyggia ne invita să cinăm, oricât de târziu s-ar fi terminat ziua pentru noi, abia aşteptam finalul repetiţiilor, uneori excesiv de intense, prelungite până în noapte, ca să mergem “la Naumi”. Deşi epuizaţi, odată instalaţi, ne lăsam purtaţi de ei într-o altă lume. Gellu, ghidul profet, ne introducea în labirintul său secret plin de întâmplări şi fapte una mai ciudată ca alta. La început voiam să înţeleg totul cu mintea, dar Gellu nu explica, nu analiza niciodată nimic, descria doar atmosfere şi indirect mă obliga să fiu mai sensibil ca să mă deschid în faţa “misterelor ascunse”. Îmi amintesc câteva pe care le-am notat. Pleca dis-de-dimineaţă şi se urca la întâmplare într-un tren, fără să ştie unde merge, şi cobora cum se nimerea: de exemplu, într-o gară de sat, unde a găsit o piatră anume şi a ascultat-o foarte atent cum îi vorbea. Altă dată s-a întâlnit, tot drumeţind, cu un vultur, cu care a avut o “conversaţie cotidiană”. Iar când un tren s-a oprit în mijlocul câmpului, a coborât şi acolo a găsit un câine alb-argintiu care îl “aştepta”: La marginea pământului scâncea un câine de argint… Am descoperit recent acest vers într-un poem dedicat lui Brauner şi mă întreb dacă are sau nu vreo legătură cu acel câine.

Au fost multe altele, pe care nu are rost să le menţionez aici. Sigur nu am fost unicii privilegiaţi beneficiari ai iniţierilor lui Gellu. Toţi cei care treceau prin Strada Petre Creţu aveau parte de ele. Am regăsit multe poveşti descrise în diferite materiale şi în special în excelentele texte despre Naum ale Simonei Popescu.

Am fost emoţionat când Gellu, descriind întâlnirea cu André Breton la Paris, facilitată de prietenul lor comun Victor Brauner, zâmbea trist amintindu-şi cât de ironică părea în 1947 declaraţia excentrică a lui Breton că centrul lumii suprarealiste s-a mutat la Bucureşti, exact în momentul când comuniştii au impus realismul socialist ca unică formă de exprimare în artă. Deşi redus la tăcere, marginalizat (trăind doar din traduceri), Gellu a continuat să scrie, susţinut şi încurajat de Lyggia. Ar fi fost oare preferabil ca Gellu să fi rămas la Paris? Desigur ar fi trăit şi creat în libertate, dar e foarte probabil că n-ar fi întâlnit-o pe Lyggia. În plus, pentru el rămânerea în ţară nu a fost până la urmă o simplă întâmplare tragică, ci mai mult o opţiune, căci repeta des: “Eu am fost legat cu limba de Carpaţi“.

Gellu vorbea nu doar despre el însuşi, ci şi despre tatăl său, poetul Andrei Naum, căzut în luptele de la Mărăşeşti. Era mândru să-i fie fiu. Vocea i se îneca povestind cum, deşi grav rănit, tatăl lui a refuzat demobilizarea şi a rămas pe front, unde a luptat până şi-a pierdut viaţa. Când Gellu, tânăr student la Sorbona, a decis să-şi întrerupă studiile ca să revină în ţară la începutul celui de-al doilea război mondial, pentru a cere să fie mobilizat pe frontul de Răsărit, a fost un act de curaj, de recunoştinţă şi datorie împlinită dedicat celui care i-a dat viaţă.

Îl visa des, un vis chinuit în care umbra tatălui fugea în spatele lui, încercând să se agaţe de el. De aceea, Gellu nu putea dormi în întuneric. Dacă Lyggia sau pisica erau lângă el, era liniştit. Singur însă, ţinea lumina aprinsă toată noaptea.

Interesant paradox: ca să-şi învingă teama de întuneric, făcea experimente cu un fel de orbire conştientă. Reveneau în povestiri jocurile inventate împreună cu Lyggia, pe care le-am regăsit descrise aproape identic în Zenobia: “…ea mi-a cerut hârtie şi creion. I le-am dat împreună cu bucata de carton care îmi ţinea loc de masă când voiam să scriu, deoarece în spaţiul nostru mic nu era loc pentru o masă. Apoi am stins lumina din cameră şi de pe coridor şi m-am ghemuit între sofa şi perete, ca să n-o tulbur. Întinsă pe cearceaf, în întuneric, Zenobia a început să deseneze”.

Nu am înţeles niciodată importanţa pe care suprarealiştii o dădeau cuvântului automatic. De ce scriitură sau pictură automatică? Înţeleg dorinţa de a cerceta în întuneric necunoscutul, da a plonja în subconştient, în “domeniul presimţirilor” şi al senzaţiilor. Mintea e duşmanul subconştientului, ea are nevoie de explicaţii logice, de aceea trebuie liniştită ca să devină pasivă. Freud spunea că nu avem timp pentru subconştient, cu alte cuvinte nu vrem să ne trezim. Intenţia suprarealiştilor era să aducă subconştientul în conştient. De exemplu, experienţa unei relaxări organice în natură îi permitea lui Gellu să simtă freamătul vieţii din jur – o impresie a lumii plină de vibraţii. Gellu auzea pădurea, auzea muntele, auzea pământul ca pe un organism viu, rezonant. Chiar dacă o făcea inconştient, aducea întunericul la lumină. Nu găsesc nimic automatic în interesul pentru subconştient. Apreciez foarte mult expresia lui Gellu “înţelegerea drept în inimă“. Ea se referă la inteligenţa sentimentului care nu poate fi automatică.

Odată l-am luat cu noi la Comana pe Biţă Banu, care dorea să-l cunoască pe Gellu. Lyggia, care nu auzea prea bine, l-a poreclit “A sosit Ghiţă Banu” Gellu l-a primit afectuos, şi i-a arătat în grădina lui un cais plin de fructe coapte. I-a spus că odată o ţărancă i-a dat o caisă caldă sfătuindu-l “ia-o iute cât timp are soarele in ea” Cu alte cuvinte când muşti din caisă să fii conştient de energia solară înmagazinată. Sugestia: să primim soarele înăuntru, să înghiţim conştient, nu mecanic cum facem de obicei. Altă dată mi-a spus că într-un vis a simţit că soarele se unise cu luna. Luna simbolizează subconştientul, iar soarele conştientul care aduce lumină. Întâlnirea dintre şarpe şi leu, atât în tablourile lui Brauner cât şi în textele lui Naum (cum observa Iulian Tănase), creează acelaşi raport.

Odată ce am decis să plec din ţară într-un nou exil, cu intenţia din ce în ce mai clară de a demisiona de la Naţional, i-am vizitat la Comana. Gellu asculta nervos, chiar iritat, poveştile mele despre şicane, gelozii şi frustrări de care avusesem parte, despre rea-voinţă şi ură, venind chiar de la unii intelectuali, de la care nu mă aşteptam. “Uneori aceşti barbari intelectuali mă provoacă şi pe mine să urlu ca un lup, cum a făcut săracul Artaud ieşind din spital. Bine faci să pleci până nu te infectează gândacii“. Mi-au revenit des în minte cuvintele lui şi m-am gândit la cât de multe sacrificii a făcut el în viaţă, fiind interzis şi nevoit să scrie pe ascuns în perioada cea mai fecundă a creativităţii sale. Nu a fost recunoscut decât foarte târziu şi regreta că nu a putut să facă în România ce admira că reuşise Breton în Franţa: “să zdruncine vechile şi falsele certitudini – ăsta nu-i puţin lucru!”

Amândoi au refuzat canoanele formelor, s-au revoltat împotriva convenţiilor, au evitat dogmele şi şabloanele, negând constant tradiţia. În clipe de dubiu, când mă întreb dacă mai am ceva nou de spus, îmi revine curajul gândindu-mă la Gellu, care, trecut de 80 de ani, era proaspăt în căutare de nou, mereu în avangarda poeziei.

Lyggia era altfel: “Eu am fost toată viaţa cuminte”. Într-adevăr, ea degaja blândeţe şi acceptare. Această seninătate înţeleaptă, o disponibilitate cucerită în timp, era întreruptă doar când simţea datoria sacră să-l apere pe Gellu şi atunci devenea o adevărată valkyrie. O singură dată, fără să vreau, am supărat-o tare: le-am trimis o carte poştală de la Nisa, unde lucram la un proiect de operă, şi am găsit o formulă (credeam eu glumeaţă) de a-mi manifesta dorul de ei, care suna cam aşa: “Dacă aş putea să vă aduc să cântaţi printre solişti pe scena operei, ce bucurie ar fi…” Atât mi-a trebuit. Lyggia şi-a pus armura şi a ridicat suliţa: “Gellu nu cântă în cor cu nimeni. El e un mare poet şi dacă se urcă pe scenă trebuie respectat cu toată atenţia asupra lui!”. Evident, mi-am cerut scuze.

Ultima oară am văzut-o după dispariţia lui Gellu. Era foarte slăbită. Deşi aproape nu mai vedea, refuza să stea în pat. A ţinut să-mi arate unele dintre desenele pe care Gellu mi le menţionase, din vremea experimentelor când scriau şi desenau în întuneric total. “Când Gellu i-a scris în glumă lui Brauner că tânăra desenatoare era oarbă, Victor chiar a crezut. Şi acum iată că s-a adeverit” mi-a spus trist Lyggia.

Erau foarte puternice desenele şi m-a frapat că fiecare avea un titlu simbolic: Gellu şi Lyggia spărgând întunericul / Adevărata întâlnire, adevărata dragoste / Prin pânza de păianjen a intrat o femee

Femeea care a intrat prin pânza de păinjen stătea în faţa mea acum, fragilizată de vârstă şi boală, dar extrem de senină, pentru că era pregătită să treacă pragul.

Când m-a condus la uşă, m-a îmbrăţişat şi mi-a şoptit: “Să aveţi şi tu şi Dana grijă de Gellu!”. Ce extraordinar gând, ce grijă angelică pentru el, care murise deja cu trei ani înaintea ei. Nu mai ştiu unde am citit că pe ultimul buletin medical al Lyggiei Naum scria: pensionară, fără telefon. Nu-i de mirare, se ştie că îngerii nu folosesc telefonul!

(Andrei Șerban – agenda.liternet.ro)

mai mult
CronicăPromovate

O CARTE CU ÎNTÂRZIERE

carte232

 

(Blejoi, miercuri, 1 iulie 2020)

Sebastian Ştefănucă mi-a împrumutat o carte remarcabilă, cu adevărat de referinţă pentru antropologia social culturală, mai ales cu aplicaţie pe dimensiunea antropologiei creştine studiată în cazurile diverselor comunităţi ortodoxe, din Europa de Est. Cartea este publicată într-un context academic de mare respiraţie culturală, la prestigioasa editură a Universităţii Berkeley din California (Hann, Chris; Goltz, Hermann (ed.). 2010. “Eastern Christians in anthropological perspective”. Berkeley: University of California Press). Cartea are o poveste a ei, o poveste iradiată dintr-o experienţă de surprindere pe care am trăit-o recent.

Mi-o împrumutase Sebastian prin primăvară, după ce îmi precizase că o comandase pe Amazon din SUA. Îi sunt recunoscător pentru că am început să o citesc imediat, dar nu mi-a trebuit foarte mult să-mi dau seama că nu trebuie să-mi lipsească din bibliotecă această sursă autentică de muncă de teren (fieldwork — termenul este consacrat în antropologia culturală serioasă) aplicată pe studiul comportamentului religios în comunităţi ortodoxe din mai multe state est-europene. Astfel că o comandam pe Amazon pe la sfârşitul lunii aprilie şi, după mai multe atenţionări date furnizorilor că întârzie enorm de mult primirea comenzii, exact în ultima zi a lui iunie a.c. o primeam!… Mărturisesc că-mi luasem deja adio de la ideea că voi mai vedea cartea vreodată. Nu reuşeam să înţeleg cum un sistem comercial aproape perfect cum este reţeaua de distribuţie de carte din SUA este capabil de asemenea erori impardonabile. Aproape că idolatrizasem acest sistem şi, iată, acum cădeam chiar eu victimă erorilor de sistem. M-am gândit chiar că eroarea s-ar putea origina în efectele imediate ale pandemiei covidate care a generat schimbări majore de paradigmă socială şi de comunicare la nivel global, evident şi potenţiale defecţiuni înregistrate în domenii care înainte funcţionau perfect…

Dar iată că, în cele din urmă, cartea a ajuns. Bucuria, ca să fiu puţin hâtru, mi-a fost atât de mare ca şi a păstorului care-şi regăseşte oaia pierdută. Morala: fie pâinea cât de rea, aştept… California…

Cartea este un corpus de lucrări susţinute în cadrul unei conferinţe organizate sub auspiciile Institutului Max Planck pentru Antropologie Socială, în 2005, după ce, aşa cum mărturiseşte Chris Hann, în 2003 departamentul coordonat de el în cadrul acestei instituţii demarase un proiect mai amplu cu scopul investigării schimbărilor intervenite în motivaţia şi natura religioasă în ţările socialiste: „In 2003 my department at the Max Planck Institute for Social Anthropology launched a series of projects to investigate changes in the scope and nature of religion in postsocialist countries. Eastern Christianity has figured prominently in these projects. It quickly became apparent that the literature available in Anglophone anthropology to those working on Orthodoxy and Greek Catholicism in East-Central Europe was poor compared with the comparative literature on Islam available to those colleagues investigating religious changes in Central Asia; it was also poor in comparison with the literature on the other major streams of Christianity.” (Hann; Goltz 2010:ix) Cu alte cuvinte, Chriss Hann recunoaşte că la data referitoare (dar din păcate încă şi în ziua de azi!) literatura de specialitate era foarte săracă în surse serioase de documentare pe bază de fieldwork în comparaţie cu literatura dedicată aceleiaşi teme, dar concentrată pe Islam (dacă aş fi maliţios aş putea numi acest fapt un soi de efect al teoriei huntingtoniene, the crush of civilizations, care presupune că civilizaţia occidentală — bazată pe Romano-Catolicism şi Protestantism se sfârşeşte acolo unde încep Ortodoxia şi… (vai Doamne, ce alăturare!) Islamul). Poate tocmai de aceea, prin conţinut şi formă, cartea vine să umple un gol în literatura serioasă de specialitate.

Nu intru în detalii cu prezentarea conţinutului, mai mult voi dezvolta acest aspect la viitoarea conferinţă a Societăţii Prahovene de Antropologie Generală de la Cheia, din vara aceasta, dar remarc deja nişte tiluri semnificative de contribuţii: Sonja Luehrmann, “A Dual Quarrel of Images on the Middle Volga: Icon Veneration in the Face of Protestant and Pagan Critique”; Stéphanie Mahieu, “Icons and/or Statues? The Greek Catholic Divine Liturgy in Hungary and Romania, between Renewal and Purification”, Anna Poujeau, “Monasteries, Politics, and Social Memory: The Revival of the Greek Orthodox Church of Antioch in Syria during the Twentieth Century” (ştiu că acesta din urmă ar stârni interesul Părintelui Jonathan Hemmings şi al Înaltpreasfinţitului Mitropolit Silouan Oner).

Da, o carte care trebuie citită de sociologi şi antropologi, mai ales de către cei ortodocşi, din scoarţă în scoarţă!…

(Bogdan Costin Georgescu)

mai mult
1 11 12 13 14 15 65
Page 13 of 65